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Fabrica Complessità Progetto
Autore: Simona Calvagna ,
Numero di pagine: 210
L'approccio tettonico permette di scoprire come, sin dalla atavica necessità di proteggersi, si siano sviluppati percorsi poetici, spazi emozionali, opere d'ingegno, riflessioni e teorie che hanno animato l'arte di costruire dalle origini a oggi; l'architettura, rispondendo alle esigenze di una società che cambia, ha imparato a soddisfare il bisogno dell'uomo di abitare il mondo ripensando e reinventando gli elementi di cui è costituita. Perché nonostante tutto l'architettura è, ancora oggi, arte di costruire: nasce da fabrica et ratiocinatio, come afferma Vitruvio nel Libro I del De Architectura, e ricordarlo significa affermare che non basta solo comporre l'architettura immaginando di costruirla, ma è anche importante imparare a scomporla nei suoi elementi costitutivi, le cui infinite sfumature semantiche continuano a fornire stimoli e ispirazione al progetto contemporaneo. Simona Calvagna è ingegnere edile e dottore di ricerca in Progetto e recupero architettonico, urbano e ambientale presso l'Università degli Studi di Catania, in cotutela con l'Université de Paris I Panthéon Sorbonne. Dal 2006 alterna, presso l'Università degli Studi di Catania, esperienze...
Gaudí. L'architetto di Dio
Autore: Juan J. Navarro Arisa ,
Numero di pagine: 236
Il valore della classicità nella cultura del giardino e del paesaggio
Autore: Ettore Sessa ,
Numero di pagine: 511
Barcellona
Autore: Sarah Andrews ,
Numero di pagine: 312
Rivista di estetica
Costruttori di opifici/millwrights
Autore: Gregorio E. Rubino ,
Numero di pagine: 150
Andromeda e Medusa. Per un'ermeneutica simbolico-politica dell'opera d'arte
Autore: A. Cesaro ,
Numero di pagine: 208
Bibliografia nazionale italiana
Casabella
Barcellona. Storia dell'architettura e della città
Autore: Chiara Ingrosso ,
Numero di pagine: 216
Vite degli artisti, vite degli architetti
Autore: Hans Ulrich Obrist ,
Numero di pagine: 612
Nel 1991, Hans Ulrich Obrist organizza il suo primo Kitchen Show, un’esposizione nella cucina dell’appartamento dove vive a San Gallo, in Svizzera. All’epoca ha solo ventitré anni. Troppo giovane per curare mostre in musei o gallerie, ha deciso insieme a Peter Fischli e David Weiss di sperimentare questa nuova strada: portare l’arte fuori dai circuiti canonici e inserirla in uno spazio raccolto, per recuperare l’intimità nel rapporto tra artista e opera. L’intuizione di Obrist si rivela geniale e le mostre sono un successo. Il suo nome comincia a circolare tra artisti e curatori. Obrist, guidato da una curiosità febbrile, si ritaglia uno spazio nel circuito dell’arte contemporanea: partecipa a mostre e fiere internazionali, studia i cataloghi delle gallerie e i manuali di storia dell’arte ma soprattutto inizia a intervistare gli artisti non appena ne trova l’occasione. Il suo modello sono Le Vite di Giorgio Vasari, il suo modus operandi ruota intorno a quella stessa idea su cui si basavano i Kitchen Show: l’artista viene messo a suo agio, ricreando la familiarità del dialogo estemporaneo «come se ci trovassimo in un bar». Negli anni successivi, mentre si...
