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In seguito allÕedizione del 2014 del saggio ÒMutui e anatocismo: aspetti matematici e tecniciÓ a firma dello stesso autore, sorta lÕesigenza di ampliare la trattazione con una nuova edizione rivista e integrata anche con ulteriori sviluppi e applicativi di calcolo. Il lavoro stato sviluppato in due volumi. Il primo, che questo, introduce rigorosamente tutti gli aspetti e gli sviluppi matematici necessari per affrontare lÕargomento; il secondo, a firma dello stesso autore, dal titolo ÒMutui e anatocismo: complementi per la professione del consulente tecnicoÓ (Lulu Press Inc., Raleigh-USA, 2019), con lÕintenzione di fornire uno strumento di supporto per la professione del consulente tecnico in relazione agli sviluppi che si stanno registrando in tema di contenzioso bancario.

L'idea di questo lavoro nacque più di un decennio addietro quando, studiando la gran massa di piccole terracotte di argomento teatrale rinvenute a Lipari, abbiamo potuto riscontrare la corrispondenza fra i tipi liparesi riferibili alla Commedia nuova e quelli descritti nel catalogo delle maschere della commedia conservatoci dallOnomastikon di Giulio Polluce. Quasi tutti i tipi descritti in questo catalogo potevano essere riconosciuti a Lipari stessa ο nella documentazione integrativa offertaci da altri centri della Sicilia quali Centuripe, Morgantina ecc., ma soprattutto nelle figurazioni musive ο pittoriche di Pompei e di Ercolano. Il ricorrere degli stessi tipi, sempre ben definiti dalle loro caratteristiche individuali, in centri diversi e lontani fra loro dimostrava d'altronde che non si trattava di creazioni estemporanee di artisti locali. È una documentazione che potrebbe ovviamente essere molto ampliata continuando ed estendendo ulteriormente le ricerche. Come già per le maschere della commedia, è infatti lungi da noi l'idea di un corpus delle maschere della tragedia pervenuteci dall'antichità classica. Sicché è sperabile che la raccolta da noi oggi presentata...

La principale distinction relative au droit des personnes est que tous les hommes sont soit libres soit esclaves (Institutes, I, 9). Gaius souligne ainsi la place fondamentale de l’esclavage dans la Rome impériale. La barrière de la liberté était si structurante et le recours au travail servile pratiqué à une telle échelle, que la société romaine mérite assurément le qualificatif d’esclavagiste. Certes, la condition servile était inférieure, mais la concevoir en terme de barrière ou de strate horizontale, séparant les esclaves et les libres, se révèle insuffisant. Dans une population servile à la hiérarchie très marquée, la condition personnelle des esclaves dépendait beaucoup des relations verticales, qui unissaient chacun d’entre eux à leur maître. Tel est le sujet de ce livre collectif. L’examen prioritaire de la documentation épigraphique vise à en restituer la complexité. Il fait place à des serviteurs, à des domesticités et à des maîtres d’une grande diversité, dans différentes régions de l’Empire. Les grandes étapes de la vie des hommes et des femmes réduits en esclavage (l’enfance, la mort, en passant parfois par...

Il volume costituisce la pubblicazione postuma dello studio di un eccezionale nucleo sepolcrale dell’Età del Ferro di Pontecagnano realizzato da Serenella De Natale nell’ambito del programma di edizione delle necropoli del centro etruscocampano.

La Milano dell’ultima guerra nella stagione dell’occupazione nazista vista attraverso le vicissitudini di un commissario della polizia politica, tra la passione carnale per le donne e l’attaccamento agli ideali del fascismo ormai in mezzo a una guerra civile. Notti e nebbie, con «un gusto quasi viscontiano per il senso di putrefazione morale e corruzione fisica», è il primo romanzo italiano che ha raccontato il tragico periodo di Salò e della Resistenza con la voce narrante di chi aveva scelto il regime. Il noir di Carlo Castellaneta torna, a cinque anni dalla morte dell’autore, a rappresentare (come scrive Ermanno Paccagnini nel saggio conclusivo) «situazioni del passato che si vedono riproporsi nel presente». @font-face { font-family: Times; }@font-face { font-family: "Cambria Math"; }@font-face { font-family: Times-Roman; }@font-face { font-family: ITCAvantGardeStd-Bk; }@font-face { font-family: ITCAvantGardeStd-BkObl; }p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal { margin: 0cm 0cm 0.0001pt; font-size: 12pt; font-family: Times; }p.Paragrafobase, li.Paragrafobase, div.Paragrafobase { margin: 0cm 0cm 0.0001pt; line-height: 120%; font-size: 12pt; font-family:...