Marcello è un grande. Un amico molto caro, leale, di quelli che puoi trovare solo nei romanzi o in certi film americani degli anni Trenta. E un’amicizia sincera, di una qualità piuttosto eccezionale, basata sulla completa, reciproca sfiducia.Federico Fellini
«Il primo stage è il contrario del primo bacio: di solito è il migliore. Per varie ragioni: ha nel suo dna giovinezza, entusiasmo, innocenza. Al primo stage non ci sono aspettative né rancori né disillusioni: è il primo contatto di una persona con il mondo del lavoro, e nella maggior parte dei casi è emozionante». Il peggio viene dopo: perché l'Italia ormai è una Repubblica fondata sullo stage, spesso utilizzato come espediente per risparmiare sul costo del personale. Ma quali sono le leggi che lo regolamentano? E come si fa a distinguere le occasioni buone dalle fregature? Eleonora Voltolina, direttore del sito Repubblicadeglistagisti.it, raccoglie le voci di tanti giovani che sono passati attraverso questa esperienza, indica le strade per uscirne indenni e lancia proposte per moltiplicare le 'buone pratiche stagistiche'. L'intervento di Eleonora Voltolina a Radio Capital - ascolta l'audio L'intervento di Eleonora Voltolina a Traffic (Radio2) - ascolta l'audio Beppe Severgnini su Radio Monte Carlo - ascolta l'audio
3381 numbered entries on the complete repertory of theatre produced by Italian state TV, RAI, with synopsis of productions.
Vladimir Giorgio Scerbanenco, ucraino di nascita (Kiev, 1911) ma italiano d’adozione e di formazione, è morto a Milano nel 1969 dopo essere stato uno tra i maggiori protagonisti della nascita e dello sviluppo della letteratura di massa in Italia. Autentica «macchina per scrivere storie», ha frequentato con perizia e disinvoltura tutti i generi cosiddetti «paraletterari» attribuendo loro nuova dignità. È stato autore di un centinaio di romanzi, di svariati racconti e di numerosi articoli che testimoniano un percorso letterario coerente, personale e innovativo riconosciuto in parte e solo tardivamente dalla critica. Circa vent’anni dopo aver significativamente contribuito al rinnovamento della letteratura «gialla» classica, alla fine degli anni Sessanta, ha usato la propria acuta sensibilità noir per sconvolgere l’immaginario letterario nazionale. In questi ultimi lavori, in particolare, non si tratta di risolvere un enigma, ma piuttosto di rappresentare e comprendere la sfera delle sofferenze individuali all’interno di più ampie determinazioni sociali che pesano fatalmente sulla possibilità del singolo di esperire razionalmente la realtà. Alla forma...
Delineates the history of the censure in 1934-45 of books written by Jewish authors in Italy. Until 1938, censorship had a preventive character; it was carried out through administrative regulations, which restricted the distribution of the books. The Racial Laws of 1938 created the legislative basis for further restrictions on books by Jews. A series of laws, decrees, and regulations progressively carried out Mussolini's policy of eliminating Jewish books from Italian cultural life. Lists of Jewish authors, Italian and foreign, were established and continuously amended by public officers. Pp. 315-345 compare the situation in Italy to that in Germany, asserting that German influence was less than what is usually thought; Italy even preceded Germany in this regard. The appendix (pp. 437-484) contains the lists of Jewish authors whose works were banned, as well as letters and documents.
Analysis, through interviews with leading Italo-American directors, actors, etc., of 100 years of cinema and of the use of Italian characters and subjects in American films.
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